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與其片尾的導演強行解釋圓場爛尾，還不如前麵的人生困境和存在荒誕的隱喻來得有哲學味和實驗性質。西西弗斯式的生活，在樓梯間/公路上明明有槍/有刀卻不嚐試自盡，可以選擇食色，也可以選擇鍛煉閱讀聽音樂等提升自我（雖然赤果果的對比說教直白得尷尬）。對出離困境的謎題寄予過高期望。

所有語言及外在的表象都是虛無，唯有痛苦是真實的。與其看做是傾聽者與講述者的合二為一，倒不如看做是個體最為徹底的自我剖析，麵對生命的不同選擇最後殊途同歸的下場便是精神上的自責，開篇小男孩觸摸的模糊的麵孔應該是寄托了一種得不到的母愛，伯格曼一旦玩兒起形式感簡直就是睥睨眾人。

勉強及格。首先它的設定站不住腳，劇中人物其實都是些靈魂或者說人格，他們用“一個拉一個下水”的方式，把彼此困在循環空間35年，而起因是他們生活裏犯下的小錯誤成了他們難以擺脫的心病。但警察開槍擊中嫌犯、哥哥忘拿妹妹的藥這些小破事（在現實世界裏並未造成嚴重後果），真能困擾一個人那麽久？35年這個設定也很可笑，一個人犯了錯35年後就正好死掉？一個角色短暫脫困後為何又著魔一樣馬上去拉下一個人入局？是誰在掌控他們？這個主體不明，你就不知道這些角色被困35年的性質到底是什麽，這個設定也就沒有意義。當然除了設定問題，電影還是挺好看的，兩個故事都是神秘困境+危急時刻的布局，通篇有西班牙語電影的超現實質感，冷硬與粗野並行，構成不安分的微妙氣息，樓梯間的壁畫、堆積的垃圾都有很好的美術設計（其實35年的屎尿早把這填滿了）

想起個段子：鄭淵潔參加一個作家筆會，會上有一個人談到讀書，問他讀過一個蘇聯作家寫的《金薔薇》沒有。鄭淵潔老實回答說沒有。那個人用全會場的人都聽得到的音量驚呼：“你連《金薔薇》都沒看過你怎麽寫作？？”……搞得鄭淵潔尷尬萬分不知所措。 鄭淵潔也報了仇。會上輪到他發言時，鄭淵潔瞎編了一個名字，說他最近在看“庫斯卡婭”的書特受啟發，你們看過嗎？會上70%的作家都點頭。鄭淵潔說，這名字是他瞎編的。從此他再沒參加過作家筆會。

在香港看的粵語字幕版......全程有一半沒看明白在說啥但仍然不影響它的好看，當然也有可能有部分原因是是因為沒看懂才顯得更好看，全場關注點全在場景和人物設定，小樹人太可愛了