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臥槽，女大學生的“成長”生活這麽精彩的麽，感覺到羨慕

把費裏尼的片和安東尼奧尼對比起來是很有意思的，前者把外顯的情節演出到極致，而後者在這年走的是心理現實主義的路線，外顯的家庭和內傾的個人，正好形成意大利人的一種全貌。 費裏尼的空虛來自最大化程度的外顯情節的無間斷和無縫堆疊——忙碌的都市生活，豐富的喜怒哀樂層疊而來，最後又不剩下什麽；而安東尼奧尼則是從一開始就陷入了無窮的冷漠和一種遊蕩中去——無情節對意義的消解，生活從情節的剔除中直接彰顯出角色的存在來，這是空虛的來源。費是太過滿而導致的突如其來的空，安則是從始至終的空缺和遊離。

19年12月27日夜晚，在學校北區禮堂觀看。拍得平實，但內容可貴，情感真摯，因此充滿力量。希望能有更多類似的紀錄片，能多處播放。 翻相冊的時候看到當時拍的圖，來標記一下。

其實甜蜜的生活一點兒也不美，從頭到尾一股腐爛虛偽的氣息，讓人看著很不舒服，主角其實一直處在一種沒什麽自我意識的狀態裏，任憑圈子裏的習氣蔓延到全身，最後病入膏肓無藥可治。開頭結尾的基督像和怪魚對偶，被淹沒的呼喊其實也是。回過頭看，相比之下，絕美之城完全是同一個城市裏的另一個故事。 2020.11.07 @資料館 with LT 無論從哪個角度講，仍然是個人影史十佳級別

無語😒 幾個單元都是莫名其妙的結尾，且邏輯不通😓