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蠻震撼的，作為母親放不開手的那種感覺。願每一個孩子都能被愛包圍。苦難中堅強，最讓人難受，希望社會都多一些包容和給予。

編劇設計感強，將罪案/懸疑/黑幽默/悲劇/勵誌等類型混雜性別/種族/宗教/戰爭問題調進一個杯量，味怪而豐富。相比之下，無酒而醺（始終聞到苦艾）的西部調性更珍貴。論憤怒管理失敗/不必要。kinda eerie as the tone shifts every now and then, but the multi-layered taste is good. flag trap works.

為女性視角➕分。並非《親愛的》，增添了更多女性社會屬性的探討，這一點我個人很喜歡。雖然有失誤的細節處理，但情感與視角可以抹平一些。片中男性角色的失職便是現實家庭男性缺席的映照。馬伊琍的角色從設定就占優。看到編劇名字，理解了海邊兩位女性帶孩子玩耍時的偽百合感來源。

這一季說實話還是被演員們的現場演繹吸引來看的。感覺看這部劇又能看破案推理，又能看表演。但就是說，案件改編的時候，取女性名字能不能走點心。第一個案件裏，老劉的女友就叫劉相好，第三個案件裏，法醫的妻子就叫宋妻子，廠長的妻子就叫廠長妻。我理解可能覺得非主角的人這樣關係更直白好記，那照理說，第三案裏宋法醫的孩子也無關緊要，為什麽還起個名叫小寶，不叫宋兒子呢？第一案裏的雷瓦，表麵身份是個導遊，為什麽不能叫雷導遊？有必要還專門取名？最讓我受不了的是，在講述法醫爭著解刨新冠遺體的對話改編裏，周小偉的妻子還是前線醫護人員，是真正的英雄，她也隻能是“妻子”，她不配有名字？你哪怕做個化名也可以啊。節目組如果覺得怕關係亂，你在每個人名字後麵括號關係不就行了嗎。也沒見過哪個男性的名字隻是根據他們婚姻的關係來取的名。

前半截特別好，後麵有點跟不上。六個人坐在黃魚車上，在北京霓虹閃爍的夜色中漸漸隱去，就像一場虛無縹緲的夢境。但終歸，80年代的這場夢，還是沒有做到90年代去。