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本片是德國表現主義“狂飆社”的三位表現主義畫家造型風格處理的集中體現：梅裏愛式“銀幕戲劇”布景基礎上的環境氣氛創造，奇特的縱深運動使人物與布景相互作用，形成立體效果，說明了攝影機前麵的構圖和場麵調度的重要性。人物造型也和背景造型在風格上和諧統一，演員以奇形怪狀的服裝、戲劇臉譜式的化妝和動作誇張的表演，同時塑造了“悲劇的典型”和表現了人物殘忍和急躁、幻想和瘋狂的混合心理狀態。影片大量使用人工照明，創造性地運用光的陰影效果，向表現主義戲劇學習，為後世的恐怖電影提供了有益的創作經驗。影片複雜的多層麵敘事，社會真理與謬誤、理性與非理性界限不清的表現，對資產階級權威人物進行描寫與揭露，對資本主義的道德、倫理以及社會秩序所進行的曲折的批判，更進一步表現了一戰後德國社會人類的異化。這是一部堪稱完美的作品。

四天隻是戒癮路上的關鍵一小步，母親的經曆和情感糾結卻跨域了十幾年。不知道為什麽這個主題歌也能提名。