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快進看完，半夜喝酒當個背景

亞曆桑德羅·佐杜洛夫斯基，電影界的動物之王。小至罅隙蛆蟲，平常如人肉裸體，凶猛至飛禽猛獸，無一不被用作補品以滋養他的鏡頭，其他對稱，鏡像，美術調色，奇異瑰麗自然也不必細說，創造力之強直逼我鑽入他的大腦看他的生命構成。他隨手拈來就是各種現世寓言，對應數量眾多的神話宗教，潮流曆史，國家族群，是跳脫著進入這些亂麻般的文化以形成諷刺特質的。其他特質，例如情節，往往以遊戲通關的模式作表述，領取啟示，挑選夥伴，掉入悟道迷途，陷阱裏涅槃重生，曆程裏處處以局部小舞台的方式安排人物登場唱戲，揶揄時教育，理智與狂躁並存。又是反其道而行的，集結之人皆為極貪極惡，曆史使命交由非正麵角色去探尋，因而淨化的歸途也許也隻是可笑的徒然。這導演不相信地球，因此看不懂，便不把它當成答案，便當這電影就是謎底本身，又有何不可呢？

結束前我會覺得這樣的結局真的挺好，但是最後兩分鍾的乓乓乓乓，讓人幾乎對整個未來喪失了信心，社會實在太黑暗了！

紀子三部中基調最美好的，笠智眾和原節子的角色關係在小津的電影中輪回，片中又有之後在《東京物語》中得以延伸的方方麵麵。觀感比較像《秋日和》。

[視]微血露點。子彈血濺效果還行，結局還行