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可稱絕倫，整個電影處在一種邏輯飽滿的癲狂之中，劇作邏輯分毫不差，而這癲狂多一分則過。真實與幻覺交織，現實與隱喻糾纏，環環相扣，黑色幽默，吃人的時代過去後天朗氣清。

戰爭好殘酷，好可憐的小孩子，被吸引住的原因是開頭清太的自述：“昭和XX年，我死了。”

“如果漂得太遠，就回不來了。”假如有一天這句話應驗在我身上，我隻希望我不要死得太慘，我隻是想把一切變得簡單點，我一直軟，可別以為我真軟。

BJ都快黃臉婆了，達西依舊風度翩翩，單身不是故意，隻是注定的人還沒走到一起，可捱得太久月老不幹了，於是套套幫了忙，連備胎都成色十足。BJ台上展示出了岔子，兩個爸爸正麵交鋒，爆笑場麵就這樣拉開，雖然醋味十足，卻暖意四溢。

影片是一個與家族世仇下羅密歐與朱麗葉的愛情故事的結構相類似的寓言：地下室幽會頗有偷情的快感，片尾兩名韓國士兵為保守秘密和友情而相繼自殺，則類似殉情，影片以此集中提供了持反戰立場的韓國人對半島雙邊關係和朝鮮人形象的想像性刻畫。與《竊聽風暴》類似，影片提出了一個人性的立場，以個人情感被現實政治碾碎的方式申訴政治訴求，其中也包含了對歷史和政治的高度簡化，尤對朝方的立場和信仰極度疏離、也不願了解。影片暗示人性能夠超越戰爭和政治的衝擊而永存，事實上人性本身就應該理解為一種歷史的產物，就像本片作為一種敘述歷史的方式，提供了以人性、愛、善良等處理半島歷史和意識形態衝突的普世主義思路，這本身也是意識形態和教育的後果，因而也應作歷史化的看待。2020年5月16日深夜於海甸島家庭影院，疫情家庭展映季場次五十八。