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大失所望，觀感好矛盾，用這個距離去拍記憶不太合適了吧，無法深入人物，無數段落視點都不知道漂到哪去了。前半部分感覺沒有情境，人物隻是隨著攝影機機械的運動(攝影機左移，然後人物才跟著向左走，攝影機停下，然後人物就出門)，雖說是在拍日常但感覺還是迷戀奇觀(一些鏡頭運動到最後停下處都是能截個圖當海報的)。即使用了這麽"豐富"的環境音，大部分的作用就像畫外開著一台收音機，構建出的環境也隻是停留在表層(幾乎與人物沒有關係)，以至於偶爾的幾處音量的變化反而讓我覺得聲音主體有些混亂(幫人關個車門環境音變輕，然後馬上恢複)。卡隆還是別學一些藝術片了，安心在好萊塢拍大製作吧(嗯，都怪福茂的誘惑)。

thank you for being my friend～

美好的鏡頭勾勒了一部溫情的女性時代頌歌。個人對該影片無限好感，就像是在看自己孩提時夢境的碎片，導演的影像極其私密，作為觀眾像是被賜予了一次與導演共進晚餐的機會，娓娓道來，動情之處難免令人悸動

我太喜歡bernard了哈哈哈哈哈

鏡頭設計、攝影、音效和布景牛逼到爆炸。政治方麵，卡隆明顯不願做得太顯性，還是關注小人物在任何一個時代的生存和生活，以及一如既往地讚美女性的堅強韌性。所以期待看時代大變局的影迷可能覺得不過癮，但卡隆也沒說要拍成什麽出租車啊。音畫細節太多，堪稱完美。飛機片頭出現倒影、中間虎口脫險前鏟屎出現聲音，表明這兩個是一個場景，結合片尾最後一個鏡頭出現數次，對仗工整，令人愉悅。三個嬰兒暖房與三個十字架稻草人（不是墳墓）提前挑明，對一般性的觀眾很友好。藝術片有兩類，一類逼一逼大多數人（包括我）看還是喜歡看而且能理解的，另一類就讓人難以有快感，顯得特別不友好。《羅馬》屬於前者。