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流水線動畫作品，看著像美國人做的其實完全是妥妥的國產動畫

導演創設了一個個相互嵌套的場域，美術館偶遇、樓梯親吻、地震後相擁….導演調動了豐富的視聽工具製造“強場域”，甚至角色之一的麥也是其中之一。朝子裹挾其中任其擺布，做出一個個看似主動的有關愛情的決擇，其內在的動機又著實可疑。在導演的場域作用屢試不爽、角色的自性不斷增強的同時，觀眾（甚至角色們）對愛情和生活的懷疑也在加深。當朝子隨麥出走的怦然使觀眾確定了愛情與生活的“虛無性”之後，女主角朝子出乎意料地絕地反擊，以自我反思掙脫導演強大的場域，並且回到亮平身邊創造出角色自己的場域，自我意誌在山穀追逐中得到最大限度的彰顯。影片就此通過角色與場域力的博弈完成了愛情存在性的先破後立，典型鏡頭和情境的返場也使多義理解有跡可循。山穀追逐時的晦明變化，確實有電影之神降臨的攝魂觀感。

好多人推薦，覺得還真挺一般

關於前任影子的電影。長相一致的男人隻是一種將某個條件極致化的處理，外殼之下隻是一個“前任那麽渣渣到不辭而別但我好愛他，一直以他的模樣來尋找心中的愛情，現任雖然有前任的影子但是跟他過日子真的好普普通通哦”的普通愛情故事。每天都在發生，每人都有機會經曆。我特別明確自己有幾年就是這樣過來的，放棄了一個又一個不合格的“亮平”，隨時準備著迎接“麥”的回歸。自私、危險、詭譎、隨性是一種吸引力，你被吸引時，也學到了。還好我記憶裏的“麥”已經由於不合格的回歸完全消失了，但我是否還會被“亮平”們吸引和打動我並不知道。“麥”死了，而我不知道我真正想要什麽，這可能是我直到現在也再沒有被什麽那樣吸引的原因。（97年的女主能夠在一個不那樣張揚的角色裏將女性心理表現出這樣的層次，中國新生代該好好學學，別整天裝瘋賣傻了）

橋段很限製，核心很低幼。《許願神龍》定位存在明顯的問題，許多梗孩子接不住，故事又俗到成年人不喜歡看。東西混搭多少年，中方資本再介入，依然水土不服。唯一看點的可能就是大哥情節動畫角色奉獻了生涯最反差的形象吧。