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西方中心主義視角，白人孤膽英雄闖入唐人街以暴製暴，還勾搭華人女記者。尊龍還很有魅力的。

楊德昌後來幾部傑作的預演，他和吳念真特別善於把握現代性對傳統秩序的精神破壞，透過聚焦在張艾嘉的情感關係，折射的是現代性意識的成長，束縛之後的叛逃，自由之後的疏離，被拋到流動、原子的叢林中，前現代的幸福就回不去了（那句“對你沒什麽差別”是點睛之筆），楊德昌四兩撥千斤的能力就在這，不拍衝突的激烈，而拍那些私密的自白與沉默，用關係的欲言又止表達意義的煙消雲散，這片兩個攝影，手持貼臉的應該就是杜可風掌鏡，帶來一種熟悉的都市感，然後被聲音層層遞進地橋接起來，就好像記憶在橋接都市當下和童年家鄉。處女作也看得出問題，中段家庭戲略冗長，後麵公司戲又略失真，但這更像是劇本殘留的文人氣息，未能被導演消化（包括過於文縐縐的獨白），楊德昌應該有受安東尼奧尼影響，到《恐怖分子》執導能力就精進了。

劇情雖然離譜，但衝著男女主的顏值看了也不虧。

“憂傷的女人在海灘上坐了一天，把每個人的天空都感染得很無言。”