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一個人流落荒島，尋找排球當寄托，最終遊回大陸，早已物是人非

20世紀60年代，在自由開放的大環境下，古老的愛爾蘭仍保持著古板和保守的風氣。

講到成長，想起的好像總是那些關於少年的故事，但《海灘的一天》講的是成年人的成長。每每看楊德昌啊，都容易察覺到時間上一種細微的流逝，社會變化也快，感情變化也快，一段關係意味什麽？快樂又是什麽？不想了，有的時候，不是說了才有故事，相反，不說，故事才更好聽吧。

1937 年，中國電影，在上海。 好一個牧之，好一個周旋。

楊德昌的處女作，可謂是一鳴驚人。他的作品一開始即展現出極強的批判現實主義意味，並奠定了此後整個藝術生涯的基調。在這部電影裏，導演著重探討了中產階級迷茫下的女性意識覺醒，並用一場極度陌生化、模糊化的死亡作結。超過兩個半小時的文本深遠、廣博、緩慢，有著極其綿長的後勁，體量巨大卻絲毫沒有散亂之感。胡因夢和張艾嘉都是極好的女演員，靈動、輕盈、眉目傳情，和楊德昌的鏡頭一樣，有“四兩撥千斤”的能力。