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《比利提斯》在柔化鏡頭與前景遮擋中生成為來自少女的凝視或取代凝視的觸覺，開場，寄宿學校的神聖空間破裂，將影片的另一種凝視:代表著規訓的male gaze插入。從Lucas到Pierre，照相機內化為眼睛，而Billitis通過將其表述為一場強奸作為回擊。不同於日後席安瑪以成長悲劇為前提的《燃燒女子的肖像》。《比利提斯》在一中保守的形式中呈現出拒斥與性向覺醒。以追求一個被剝奪了照相機的Lucas（規訓目光女性化，規訓“規訓”）為名，她可以親吻自己的影像，或是在影片最後一刻回到空無一人的母體——寄宿學校之中。

用結構強化主題，拯救需要犧牲，但碩果是可以傳遞的。客觀的說，阿莫多瓦在描繪激情與熱忱的時候，並不避諱單一視角的局限，可是卻又總能為這種極端情緒在劇作上找到合理的釋放，連同對色彩和剪輯的運用，內核的澎湃依舊能被詮釋在得體的形態之下。

確認看過，就是那個牛奶泡手的。20230608重看。