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移民的那些事兒，丟失的尊嚴與身體。

“舊的已經去了，可新的在哪我怎麽看不到。” 這句台詞便是小武的題眼。無論是友情、愛情還是親情，小武被歲月甩在身後，處境尷尬，可賊也有講義氣重感情，敏感脆弱的一麵。賈樟柯的處女作帶著典型的學院派工整，卻已經呈現了他作為作者導演的個人風格。學生作品這樣的完成度我隻能說他帶點天才在身上。而裏麵那種新舊交接之際的迷茫，時代的痕跡都又一次令我深陷懷舊情緒不可自拔……原來97年已經那麽久以前了，那洗澡堂斑駁的牆壁肯定已經被拆了，但蒸汽下寫著一代人的孤獨——他敞開心扉，但心隻會被雨淋風打

要等到冬天才能哭泣。“但見旁人談情何引誘，問到何時葡萄先熟透”。這不是一部愛情電影，它時時刻刻的捕捉了少年的心緒，他“終於摸出來但歲月卻不回來”，蒂莫西完美呈現了這個角色，影帝級的表演。電影的第一幕和第三幕都很好看，人都是同自己做鬥爭，消滅生活的幻獸。

她的畫好棒。我原打算說she was gifted,I'm not，原來我錯了。

壞電影。敘事的根本動力幾乎是一種臆想，所以必須借助那樣一個亮麗的意大利南部、兩個雕塑一樣的美人、一種理想的家庭關係才能得以實現。仿佛少一個環節故事都會崩塌，父親強行點題佐證了這一點。其他角色也因此變得無比扁平沒有生命，其實主角也沒啥魅力，除了鏡頭不斷崇拜他們美好的身體和趣味。