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在夜色的掩護下黑白善惡終於混跡難分，人與人之間的關係朦朧脆弱如霓虹車燈的明滅，於是便無所謂情節的各路轉折，有的隻是難以洞若燭火的人性幽微，在黑暗中除了一張張蒼白幹癟的臉，羞羞成人漫画還能奢望看清別的什麽關乎內心的東西來呢？於是一切都是如此合理，不再有江湖俠義、兒女情長之類的陳詞濫調，不再有情緒噴薄的人物和大開大合大起大落，隻有一係列細碎的變化，而最激烈的情感也不過止於楊淑俊（而且多半歸結於羊角風）罷了，即便是當周澤農與劉愛愛駕著一葉扁舟短暫溫存過後，盡管霧色濃鬱，人情卻還是淡薄如流水。可以說，通過模糊倫理層麵的目光來抵達純粹的審美層麵，在此不失為一種有效的策略。（另外，車站對話與槍案兩場戲之間的兩次轉換也很巧妙，一是周澤農遭槍擊後開始下雨直接順著雨聲滑入現在時，二是劉愛愛從櫃台買煙轉身取回啤酒。）

這麽多年後重新看真的覺得卡神真的是很厲害，這麽多人的場麵調度，那麽大的壓力，還能沉穩的拍片，佩服。不過看他的刪節鏡頭還是很失望的，覺得這麽蠢的戲怎麽能拍出來，特別是那個備用版本的結局，又蠢又俗

幾乎有兩種時間存在，胡歌和桂綸鎂之間焦慮裹纏的凝固時間，其他人物關係之間透明肮髒的時間，在一個潮濕小城封閉的環境裏對流，差不多把這個小小的空間漲滿了，周澤農簡直是這個小城命運的化身，他無藥可救的死亡，小城無可救藥的垮塌，他不死的孤勇讓正義都顯得那麽猥瑣，以至於白晝之後，陽光照在劉愛愛臉上，她的靈魂幾乎像死在了昨夜。刁亦男對聲影畫的設計棒極了，夜的色彩美學賊朋克，夜戲裏好多處影子的出現也值得玩味。這是個值得抽掉兩包利群的電影。

你不能否認，它就是個傳奇

看完本片，決定回去複習動態漫畫洗眼睛，劉山姆滾出DC動畫部