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鏡頭語言很獨立電影，幾處意境片段拍得相當詩意，然而劇情又很抓馬，像壞警察搞事這種摳腳趾也能想到。比較好的是導演在敏感社會語境中的態度清晰明了，明白自己想要什麽對於電影創作者來說永遠是最重要的（之一）。

能明白戈達爾為什麽會用這個導演的名字命名他當年的創作小組了。太厲害了。就好象在說：20年代法國這些達達這些超現實主義者們會的那些技法我都會，而且我完全不需要賣弄，不想取悅/戲謔都市中產，我就隻是平靜地把快進慢鏡分屏疊影定格甚至動畫特效融進這部關於敖德薩的紀錄片裏，把鏡頭對準勞動人民，拍攝他們的生活工作娛樂，同時也讓觀眾看到鏡頭，看到剪輯的工作過程甚至影院播放的場景。真的太佩服了。從此對法國超現實主義粉轉路，對蘇聯avant-garde路轉粉……

童年陰影，讓男主找不到自己，女主是個暢銷書作家，寫得都不是自己真正想寫的書。兩人在交往過程中找到自我，彼此治愈。劇情老套，表演真摯。還行吧。

裏程碑的意義不是在與評論，而是在於記錄~~

影片聚焦於那些被遺棄的人，被父母遺棄，被養父母遺棄，被家庭遺棄、被社會遺棄、被國家遺棄……具體到本片，主人公就是這樣一個被反複遺棄的少數族裔，在美國生活了數十年的他，如今卻麵臨著被迫與家人分離、被驅逐出境的困境。 借由主人公的遭遇，影片折射出的，是那些早年被美國人收養，但由於法律漏洞沒能及時取得合法公民身份，長大後卻因此被國家驅逐出境，或即將麵臨被驅逐出境的邊緣人群。 影片中，那個身患癌症的美籍越南人曾說，她覺得移民就像鳶尾花，漂浮在水上掙紮求生，它們很美麗，同時也很可憐，因為它們是沒有根的。 然而真的沒有根嗎？有的話，根又在哪裏？故鄉？祖國？家？親人？什麽是根？要不要尋根？找到了會怎樣？找不到又會怎樣？生活如何繼續？…… 也許，彼此理解是一個好的開始。