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某種意義上和《1917》存在相同的症結，強（行）概念的形式或文本下生硬地試圖順拐、迎合甚至討好，例如本片所謂的對電影的禮讚同女性和有色族裔等議題真的存在任何實質價值上的必要聯係嗎？當然還是遺憾沒能在影院觀看，無論怎樣它的影院原教旨主義傳遞大概是真誠的，托比·瓊斯飾演的放映員還是實實在在的打動了我。

半季還得等，不過是越來越重口了……

配樂好、拍攝好、女主好，但是莫名其妙，雜糅了好多東西，關於愛情和年齡、膚色歧視和衝突、階級權利和壓迫、重新再來的勇氣、女性意識的覺醒（又被歸類為精神病這一點真的太典太諷刺了）甚至也在表達對電影行業的愛… 我在電影院的時候也曾一次次回頭去看那一束光，看到那束光穿透黑暗看見光所照射的漂浮的塵埃。與其說是對於電影的情書不如說是對電影院的情書。電影院永遠是不可以比擬的，那種震撼和沉浸，是我的烏托邦。 好喜歡看奧利維婭演戲。個人認為這部比她去年的《暗處的女兒》要更好。同時這部電影中因為原生家庭和母親的關係導致童年時期的女主被不斷折磨，剛好也呼應了《暗處的女兒》中沒想好就不要生孩子等問題，也算是一種另一種視角。 不再渴求更多， 隻希望你， 記得那次的煙花， 記得要有一次次重來的勇氣， 祝你也祝我。

《求生之路》的真人放大電影版。遠景下的末日場麵大氣，但這種宏觀鏡頭並不多，以色列場麵最驚豔，喪屍身體素質超強，PG-13級少了血腥鏡頭的渲染。主角大難不死的身邊是各種腦殘，腦殘專家、腦殘妻子，腦殘巴勒斯坦人，高級黑

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