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女孩兒的媽媽未婚先孕，結婚後，又偷情。年輕的時候，讓自己的父親陪自己收拾爛攤子。死了以後，又把照顧父親的責任扔給了自己的親閨女。這個故事背後，就講了這麽一個不負責任的女人的故事。

Don't sit too close to the screen. ……我現在就關電腦。

非常理解片中惠子很多錯愕的表情，因為那是來自健全人在一些時刻，不經意間的降緯打擊，我自己也是一個沒有嗅覺的人，雖然影響肯定不如沒有聽覺那麽大，但總是能隱約的感覺到在某些時刻，有著自己完全不能理解的狀況，而且這種狀況來自於自己身體的某些缺陷，我覺得本片不少空鏡頭，和各種惠子特寫鏡頭成功的描述了這種感覺，並以此作為故事很重要的內容，某種程度上甚至覺得很感謝製作團隊，本片很尊重人真實地存在於這個社會的那部分，底層的，落地的，不充斥著過多爪馬的那部分，這也許是未來這個行業的一個方向

在「時間」與「記憶」之間，被隱藏的是什麽？Denis的電影首先是流動性，令人費解的時間線似乎故意隱藏了內心的欲望。

「聲音一身體」：惠子喪失聽覺，各式各樣的聲音卻得以在影片中被放大，在紙上書寫、揮拳、有人說話和交談、背景的環境雜音噪音等。當這些「聲音」被從氾濫成災、令人麻木的視聽奇觀徹底剝離，來到一個強調「無聲」的世界裡，它們反而能夠返歸自身，成為脫離嚴密對應的意義鏈條後，自由流動的旋律（世界的風景）。惠子充分運用每一寸肌膚、一次注視、一個動作用心感受（慢一點，再慢一點）著飄散於城市大街小巷的音符。 日記文字；拳擊、碰撞與舞蹈的美妙合奏；比賽中被對方擊中，難以忘懷的疼痛感；微風吹拂臉頰、頭髮的涼爽和舒適…… 故此，「聲音」對惠子而言並沒有真正消失，它們先是獨立地存在於世界之中，再經由複調的身體以不同形式轉化成可供感知的感官感覺一一即使不用耳朵也能「聽到」的聲音，當中負責穿針引線的正是精準的節拍與韻律。