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片子有種去上的美感 結尾停在一個幸福的節點

一句“你是要整我麽”說出來驚心動魄，王福寫：山裏有霧。而畫麵裏也時時出現霧蒙蒙的山景。那個上牛下水的字，謝園在王福指出後便擦去了。為什麽不按課本教，因為沒用。走時留下的話，以後什麽都不要抄，字典也不要抄。諸多留白之處，呈現的是冷靜的反思

藝伎的顛沛流轉總是在男人的意誌之下 對命運有再多清晰的認知也無法改變一生被旁人支配的宿命 全篇印象最深木暮實千代脫襪那場戲 頗有神韻

堪稱女版《夏天的故事》，同樣有一個不在場的念念不忘的情人，搖擺在兩個身邊人之間。但傳達出的理念卻完全不同，在本片裏，愛情最重要的是信仰，如宗教一般，帶著點執拗，女主把廚師當做心中的信念，認了愛情的命不認人生的命，最終守得雲開見月明，實現了舞台上的雕像複活的奇跡。 候麥電影裏慣常的服飾與環境融合表現心境，在本片裏得到很好體現，女主跟知識分子坦言離開那場戲，幾乎兩人沒有同框，女主的鏡頭裏是與裙子近色的窗簾、沙發，而知識分子背後則是與衣服同色的書架與琳琅書籍，兩人隔閡一目了然。 跟《慕德家一夜》引用了同一句帕斯卡名言，如果一切都清楚明了毫無疑問，那還需要信仰做什麽？愛情就是要摻著點未知意外與執著笨拙才如此動人。

比起藝伎回憶錄追求自我路上無休止的雌競，這部在對命運的妥協下成就了命運共同體