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挺有意思的法式愛情甜品，準結尾的離開瞬間拔高立意，可惜結尾還是略大團圓了一些。

”好人的孩子是好人，壞人的孩子天生是壞蛋“。這麽荒謬的言論在種姓製度的印度，在文革時的中國竟然堂而皇之地存在著。

動畫本身其實是迪斯尼小製作的電影，當然也隻是對迪斯尼來說，放在市場上還是很上乘的。片尾的惡龍回頭的那一下全場炸裂。

1.政治問題置換為家庭矛盾、愛情糾葛以及道德錯誤，優點在於將政治與生俱來的直白柔化為可接受的敘事技巧，情感主義的離合悲歡適應中國觀眾的審美慣性，可作為民族、思想以及敘事革新的典型之作 2.視聽語言技巧更為巧妙，大量使用《談電影語言現代化》的現代技巧，也體現了“大談電影語言”的審美變化，如宋薇在吳遙批判申訴時在使用同一機位六個快速推焦鏡頭 和三個拍攝吳遙拉焦鏡頭 類似法國新浪潮的跳切，但卻縫合在敘事結構，投射這謝晉對於技巧的有效使用 3.敘事結構遵循好萊塢的典型故事，但不同在於好萊塢的高潮點在情節點而謝晉電影高潮出在煽情點，民族性的欣賞趣味完美嵌套情節發展，因此傳統的家庭倫理情節劇+好萊塢敘事+謝晉本人的政治理想、道德觀念融合 敘事空間與情感空間交錯並行 將時代症候與可看性鏈接 造就世俗神話

寫作一旦進入公眾，愛人一旦進入生活，就不是純粹的模樣了。不是誰都能進入夢幻中，體會另一種人生，不是哪個女性都有機會讓男性知道，如果自己沒有做家庭主婦，社會成就能有多強。當人什麽都沒有的時候，才能隻專注於做一件事、專注於一個人，否則隻會覺得全世界自己最忙，自己最重要，別人不過是陪襯，是補充，是配角，是無名小卒。轉換到另一個空間裏，喜歡的事物變了，對相同事物的要求也變了，因為環境變了，人的身份變了，經曆變了，看待事物的目光也變了。電影的標簽是喜劇，其實更多是奇幻，喜劇感隻凝結在朋友身上。朋友真好啊。如果我身邊有人穿越了轉換空間了或者是遇到什麽奇妙的事了，一定要來找我，我看過那麽多奇幻電影，我相信你。