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推理型鬼片，除卻過於女巫布萊爾的那段叢林走路外其他都蠻好看，日本電視番組風格學得一等一的像呢。

龍卷風的正麵描寫比較少,追逐總在側麵,加入了太多感情戲,讓故事鬆散,偏離主題.後半段有個廣場放閃靈的場麵,碰上龍卷風卷過來讓閃靈的畫麵更加應景.結尾兩人被卷進龍卷風中心,還安然無恙太假.不過在96年能拍成這樣也不錯了.還行吧,5分

看到淮海戰役作戰圖的時候笑死我了蛤蛤蛤

一個群體如何失去他們與土地的連結，又如何重新出發尋找連結。現實主義風格一樣可以做到對關鍵性場景的精雕細琢，定格時空（或者說更要做到）。約翰福特選取精雕的關鍵場景，著重表現動作之後人物的心理狀態，使影片始終在連續綿延的情緒中層層遞進，直到人物覺醒。比如體現牧師對Joad的影響，動作類型片會著重雕刻牧師被殺的場景以挑起觀眾憤怒情緒，但福特選擇克製，最終這種克製在月下母子談話中讓憤怒得到釋放和升華——Joad的衝動、憤怒轉變為堅毅和篤定。類似的場景還有母親搬家時燃燒舊物的靜默、一家人深夜穿越沙漠的迷惘。

步步深入真相的恐懼，零碎卻又驚悚的片段鏡頭，故意展示的靈異畫麵語言，深層次引起觀眾的代入和警惕，以至於到故事最後依舊是無處不在的恐懼感，揭示故事核心的偽紀錄手法結合日本的民間恐怖傳聞，將這部電影在真實感上加大了不少。前半段緩慢的節奏和壓抑觀感的方式，卻也在後半段得知原由時依舊壓低了高潮，在我看來，這部電影將懸疑感和恐怖完美了結合，其中幾個鏡頭實在慎得慌，偽紀錄片的佳作！