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佐杜洛夫斯基+沃伊切赫+庫斯圖裏卡，尤裏·鮑裏索夫請你來我家彈吉他，脫衣服那種

看過《非常嫌疑人》又如何？猜到了車禍以及死者是老頭的兒子又如何？知道律師是假的又如何？還不是在摘下隱形眼鏡和假發的那一刻震驚？還不一樣被故事的幾次反轉震撼？還不是一樣對男主的陰險深感憤怒？

流感造成身體的灼熱、暈眩感卻將人帶去狂放的想像，想起他同代人拍的《Under Electric Clouds》，Коммунизм的孩子們，卻在過Capitalism的生活，在這個名為自由的實驗裡，不論是知識份子、藍領還是工人，都在尋求更好的生活，這群當代的多餘人都隻能在幻想像中解脫。但電影的私人性導演自身在生活上的被流放，將生活和記憶轉化成連串混亂、矛盾，有時甚至餘下的都是荒謬。有人抱怨gov，抱怨nation，咒罵前任的Gorbachev與Yeltsin，念念有詞對「二手時代」的不滿，意識與身體抗拒所處的時代，以至對舊時代的美好，就算它並不真的美好。戲中的暴力必需具感官性的，移情人們的掙紮和宣洩，痛苦與憤怒。但說實話，電影最有趣的部份都不是氾濫無節製的影像中所獲得，而是從M身上聽，在戲院時竊竊私語交換的想法以至事後一起去重新組織故事時建立的版

我真的在前三分鍾就猜出了怎麽回事不信問老餘。

白皇後在漫雪紛飛的大地上彪歌