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意識形態介入到警匪、黑幫片類型演變最鮮明的電影係列，弱化了第一部中對原鄉的現實性描述，意識形態的衝突更加激烈，是一段時期內對移民/反移民的現實性思索，在香港在地的思考角度下，人物不可避免地走向毀滅的命運。

還可以，就是有很多地方，感覺用力過猛，不過演技都還可以感覺

像是在看一場加長版的展覽，每一幀都是繪畫語言，鏡頭的遊走又構成了抽象的意識流，精妙的是一部紀錄片將所有這些語言融合在一起了。影片想要激發的或許也是這種心流狀態，鏡頭遊走的時候會浮想生活中的很多瞬間，當鏡頭突然停頓也會跟著切換大腦狀態，睜大眼睛看每一個具體細節。看著鏡頭前各種各樣的麵孔，也會跟著露出微笑，覺得有些畫麵是那麽地可愛生動又與最本質的自我緊密聯結。明明掉入的是一個異質空間，但卻會激發對自我及自身來源的深切認同。

小時候看的，正好家裏有張CD合輯裏麵有主題曲，特別喜歡放來聽，後來看第二部時真受打擊

在我壓力爆棚的時候看了一部此生至今最催眠的電影，這命運般的滑稽...... 第一次看阿克曼，隻能說這一部的鏡頭和拍攝手法真的過於日常了，真的就是一點起伏都沒有，雖然說這種幾乎完全平移+固定機位的展開方式確實挺有特色的，可能是剛好不在觀影狀態吧。上次來虹橋天山還是疫情爆發前夕在看重映的《美麗人生》，想想前後的心緒變化，不禁感歎一句今時不同往日。