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於阿姨在該片中詮釋演繹的女性角色，充滿放蕩不羈的靈氣。影片結尾，過於生猛。似乎在主仆結構中，“無辜”的永遠是中產階級，而仇富狹隘的，是女傭們。從《仆人》《下女》到《寄生蟲》，《冷酷祭典》所探討的社會命題，似乎是一脈相承的。但又與陳哲藝《爸媽不在家》裏所呈現的雇主與菲傭的情感，又有所不同。在冷酷祭典裏，有個非常妙的設定，就是女傭不識字，有閱讀障礙，於是於佩爾飾演的郵局職員的角色，被引入原本封閉家庭內部的故事中，也是作為唯一的“侵入者”，完成了最終的“複仇”，也就成為了那個最先開槍和射殺中產階級的凶手。在兩個底層女性的連結上，夏布洛爾勾勒了兩個女人都曾遭遇內心創傷的過往事跡，當然是以口述聊天的形式，補充了她們成長過程裏的黑洞。所以從這個視角來看，冷酷祭典不僅僅探討階級問題，也試圖去呈現女性困境。

因為她愛上赫本，永遠的經典，隻有天使的氣息，完美啊！

卡朋特這三部曲都不錯，天魔回魂有點被低估。

金童玉女是唯一亮點，舞台戲劇表演痕跡太重，細節沒有寫實感。各懷心事的兩個人摩擦出來的感情如果也視為真愛的話這個世界上的真愛是不是就有點太多了？ @2011-10-10 03:14:29

剛一進屋女仆像一個外來者一樣被攝影機由內而外觀看，牢牢在房間掌控她的是電視娛樂節目，保羅紐曼阿蘭德龍的帥臉。主人將仆人與書籍隔離在外，隻留下電視這一娛樂工具，知識被用來區分階級差異。無法閱讀的真相被擺在台麵後，女仆最後心裏防線被刺破，徹頭徹尾走上一條暴力的不歸之路。知識意味著權力，階級，也意味著尊嚴。當無知的真相被說出，知識所帶來的一係列差異由隱匿變得可見，隻有解決發現問題的人，才是將可見變為不可見的最簡單粗暴的方法