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每一季都讓我越來越失望。

希區柯克以墮落的舞會為剪輯過渡畫麵，來反映都市在他心中罪惡墮落的印象。同時又以案犯和他所在一家的行蹤與路線勾勒出一整個看似平靜安逸實則早已腐化墮落的都市（舞會、打工女的自述、拜金的表述、出入酒吧的大兵舞女等），還在晚宴上借案犯之口來表述了自己對於那些“肥胖寡婦”的憤怒（直麵鏡頭質問觀眾）。 希區柯克的電影一直通過摧毀案犯的方式來進行一種自我審視，先直麵內心中的惡之花，將其具現成某個具體的人物，再通過電影扼殺內心中的罪惡念頭。而他眼中的都市，正如本片中以謊言和欺騙搭建起的社交和對希區柯克眼中“無腦的家庭主婦”的愚蠢和揮霍一般令人生厭。 從希區柯克眼中的蠢婦到小妞電影裏的天真女孩，好萊塢在這一時期塑造的女性大多是美貌無腦的刻版定位，而本片中的書呆子小女孩的形象更是極度令人生厭。

兩個人長得好像，就是發型不同

1984年神作，配樂亦經典。看了TLF132分鍾版，原來還有142分鍾導演剪輯版，再看過。

Lakota部落從最初的鬥爭到一步步放棄土地、聖山、語言、信仰，最後得到的是Wounded Knee Massacre，慘遭滅絕。而英語教室裏的手捧聖經原住民的下一代們，看著這一切在眼前發生。這就是印第安人的命運，同化或者滅絕。得寸進尺在白人的邏輯裏從來都不是貶義詞，印第安人的命運和浩浩蕩蕩的西進拓荒相比算的了什麽呢？一百多年過去了，看看中東，看看歐洲，想想貿易戰科技戰，披著光鮮外衣下的他們，一點都沒變。雙方實力相當才談外交，要談判，否則大概率都是“印第安人”的命運吧。 斯皮爾伯格大導演製片的宏篇巨製確實不俗，很難得的是白人和原住民雙主線敘事，對原住民的展現更具象。看了一些資料，幾乎都認可劇中曆史講述。對羞羞成人漫画來說，看到修鐵路的華工也是挺沉重的。比較難的是，時不時要停下來看下美國地圖。