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早期的外省人好像浮萍，說是大陸人並不準確，說是台灣人也沒有歸屬感；他們一生都帶著回鄉的渴望，但最終都是命葬他鄉

大量全景長鏡凝視被「框」住的麥克白夫人，聲音設計極簡，映襯出被束縛的女性的空虛與環境之壓抑。後半部分缺乏對主人公心理的透視，守護愛情的決絕不被觀眾所感，略微可惜。

腰位的固定中景鏡頭仿佛是展開東亞家庭生活的圖軸，層層移門薄薄蚊帳隔開人生的不同階段，那條回不去大陸的路上偶拾的芭樂在多年以後散落一地，黑燈秉燭的生命消殞亦是生之記憶的阻斷。白背心的青春泡在日光下的遊手好閑裏，未知生焉知死，生死卻凝固在臉上，隻留那些沒實現的願望，飄零在空中，悠揚。

片頭音樂帶感，還以為是《招魂》。較之前作劇情顯然不夠緊湊，甚至略顯狗血。但是延續了超一流的敘事節奏和影像風格，尤其是酷到不行又毫不浮誇的人設，以及喬什布洛林和德爾托羅這兩個行走的荷爾蒙，希望可以保持水準繼續拍下去。（如果下一部還要增加新角色，許個願他會是傑拉德巴特勒～）

因為名字我以為這是個隻講男主童年時候的故事，但童年隻是電影的上半段，它更像是一個家庭的成長生活經曆，有著隻屬於那個時代的特殊印記。片子很小津安二郎，各種瑣碎的生活片段，固定的長鏡頭畫麵，也許戲劇性很弱，但兩個多小時完全不想停住。那自然平凡真實的人生狀態，時光如煙雲一般緩緩流逝，各種歲月靜好，生死離別在這一幕幕中上演……總渴望回到家鄉（大陸）的阿婆給我留下深刻的印象，父親的自傳裏也透露他其實隻想在台灣兩三年，但是他們最終沒有能夠回去。回不去的童年，回不去的家鄉（大陸）。我再想現在的台灣跟阿婆一樣渴望回大陸的老人們是不是都已經不在了?!