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小孩子會把搶婚當作平日裏的遊戲，大人會掛在嘴邊當作玩笑話，把嚴肅的苦難娛樂化的後果就是，赤裸裸的綁架也能潛移默化的被合理化，看到最後血壓飆升。女孩拒絕會被說是沒家教，會讓大人沒麵子，很多變態的習俗和製度都是會把與群體脫離，被同伴排斥作為威脅，它們利用人類在社會層麵最深的恐懼，讓人們乖乖服從。

對上對下（資本與創作）的左右逢源，對妥協的自嘲，對廣播製作掩蓋不住的愛，真實又好笑，是影視創作生態圖鑒，也是叁穀幸喜對電影的一封情書。叁穀幸喜對希區柯克應該是真愛，既迷弟崇拜又傲嬌較勁的那種真愛，把“反轉延宕”當做聖經，樂此不疲地不斷地踐行操作，反轉反轉再反轉直到影片最後一刻都不肯洩氣，有一種試圖證明的倔強，又別出心裁地把希區柯克變焦反義正用，驚悚迷亂變成喜悅通順，某種意義上拓寬了這個鏡頭的表意維度——難產的恐怖與靈感湧現的狂喜本身就是創作眩暈的一體兩麵。

人可以像動物一樣被強製抬走，在女方沒有完全同意的情況下與她發生關係，在有些社會裏這屬於綁架、性侵等犯罪行為，在有些社會裏被美其名曰為“搶親”。

原來我在很小的時候就看過 當時記得爸爸跟我說：不要當烏蠅那樣的人

還可以吧，就是捧菜有點明顯