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與《雙瞳》相似的主題。元素上把宗教換成了科幻。蘇照彬的編劇技術一流，但是有時候顯得過於工於技巧了，故事或者人物並未說圓，隻是依靠技巧強帶過去。大碗牛肉麵裏，萬芳飾演的女鬼從麵湯裏出來取人心髒，實在是太有喜感了。

美不是有愛，有愛是美德；婚姻的定義就是“將錯就錯”吧

90'。借用經典文本改編的《三打白骨精》，沒有寶象國，沒有奎木狼，把本來隻夠撐半集的白骨精擴充到了一整部，補充了小雷音寺拜假佛和猴子冒充金銀角大王的幹媽九尾狐狸的橋段，與《大鬧天宮》的積極、陽光、混不吝和敢爭先互為共軛，此片陰鬱、諷刺、詭異，從畫麵到音樂都營造出一種壓抑恐怖的氣氛，襯托白骨精的陰鷙惡毒，大和尚的是非不分，即便家喻戶曉的故事天生缺乏懸疑感，但仍然能以氣氛取勝。猴子對師傅迂腐的揶揄，以及一再要在師傅麵前讓妖精自己現形和講述騙和尚的現身說法頗具心計，都見巧妙。說起來我兒時記憶對這部居然沒有多少印象，以及隻能找到90分鍾版，不知150分鍾版本有多少電視台不能播的，另外，猴子的配音也是李揚老師，和電視劇版一脈相承。

被開頭Nan對人生的看法打動，生活可以是一篇迷人故事，但真實的經歷包含著那些殘忍、不堪、破碎的瞬間，有些人不願意它們出現在回憶寫作中，那是一種不可承擔的負重。對於Nan，幼年目睹姐姐死亡自此成為她叛逆一生的開始。當那些毫無責任感、垂垂老矣之時隻剩無盡悔恨的大人們，告訴她一種編造好的故事，她還能做什麽，隻是拿出相機將事實記錄下來，提醒善忘的無情人。她把鏡頭對準主流定義的邊緣，想著有朝一日也要讓變裝皇後登上Vogue封麵。後來到了紐約下城，她依然在密不透風的男權世界被迫麵對如影隨形的暴力，被打斷的眼骨成為永恒的坐標。艾滋病展覽，一種將私人化的苦痛轉譯為社會議題的方式，將掀起關於藝術和政治的討論，從中我看到community的價值。很愛他們在博物館怒吼示威，人們在成癮中痛苦死去，而罪人卻隻是沈默。

萬梓良死得太慘了，條目介紹挺有意思，把三人組寫成了內地派出的臥底。