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哈內克的電影可真好看。三年，一些重複的鏡頭（早六點鬧鍾，夫妻起床，妻子叫醒孩子，刷牙吃早飯出門，超市采購，回家，給親人寫信），很少的對話，讓最後半小時一家人的自毀顯得合理。我很喜歡，很多對準物的特寫，數次硬切斷的過渡，三次各角度全方位對洗車全過程呈現，潔淨，壓抑。 另：羨慕資本主義國家中產階級美好光線的物質生活，他們八十年代的家裝、衣服真好看，裏麵有幾件風衣我尤其喜歡…

天才似乎總是與痛苦相生相伴。

近景/特寫、局部、片段、重複、長鏡頭、黑屏、零配樂，高效構建起壓抑的生活牢籠，並不斷壓縮強化，隨後的爆發/毀滅是自然/必然/必需的；開場直到出門上班前，所有鏡頭都隻拍身體局部而沒有麵目，表明了普遍性。看完回想，幾乎所有生活片段都指向了機械、單調、不值得。當然羞羞成人漫画現在都很能理解明白了，隻是這牢籠有了另一種中國特色的含義。難以釋懷的是，何以年紀小小的女兒也會迫切求死，那些裝瞎那些癢，被老師與媽媽端起的下巴。最後的自毀過程裏，最玩味的是打碎魚缸前的一聲"No!"和留下了一台陪伴至死的電視。Austrian哈內克告訴羞羞成人漫画，當絕望但無處可逃時，總還可以潤去"Australia"。「真正嚴肅的哲學問題隻有一個，那就是自殺。」長片首作，除了導演能力更是深邃洞察與思考的展現，47年的厚積薄發。9/10

John Cusack終於找回了自己的演技，Paul Dano詮釋那種神經質的悲傷感也是駕輕就熟。比起近年一幹flop得不行的音樂傳記片這部的質量與誠意已遠勝東木去年的澤西男孩，看似普通平淡的雙線並行處處隱藏著讓人共鳴的力量，可惜結尾稍顯無力，離Immortal Beloved那樣的神作還遠。

好幾個鏡頭心都要跳出來了