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算是一部現實與理想化並存的電影吧，現實在於有錢有權的人可以隨手顛倒黑白，當今社會又何嚐不是如此。理想化在於亞瑟這種人格，從劇中爺爺一個人撫養他長大，到他當上一個律師，亞瑟又是如此一塵不染，時刻把伸張正義銘記在心，一次次看著那無助絕望的眼神該有多難受，一次次看著上司何不食肉糜又該有多心痛，他又是如此堅強，始終如一做著一個doer。但生活與現實就是如此的一團糟，沒有一個推心置腹的摯友，沒有一個三觀相投的枕邊人，工作在一個充滿黑暗的肮髒聖堂。沒有人在乎窮人們的生死，更沒有人在乎那些所謂的公平正義。影片想表達的東西是好的，AP的演技是好的，劇本差了些東西，拍攝呈現出來的作品作為劇情片也過於單調，結尾他還是選擇做一個doer，最後究竟是邪不壓正，還是成為一個sacrifice的留白有還些意思。

重溫一下沒有濤濤的年代……

胖胖的瘋子法官是最好的旁觀視角，拚命求死，但又求而不得，人在這種體製下要麽像Al一樣奮起反抗，要麽和他或者Jay一樣變成瘋子。層層遞進的絕望感，合理又平順，加上Al不俗的演技，最終也在觀眾心中實現了定格，激起了憤怒。

鏡頭對準了一個邊緣人物，截取了他在汾陽的生活段落，謀生方式、生活圈子、破滅在萌芽階段的戀愛、遲早要到來的結局，以及社會轉變中的人際關係，電影表現了社會邊緣小人物的尊嚴，和時代發展變化對他們的影響。對這樣一個四處閑逛、百無聊賴的慣偷，賈樟柯采取了客觀記錄的姿態，卸下了道德審判的包袱，突出了他所受到的一係列傷害，表達了人物的焦慮、困惑、掙紮和叛逆。《電影手冊》評論《小武》擺脫了中國電影的常規，這個評價實至名歸，它如此誠實地表達了正在活著的中國人的氣息，通過小縣城映射出當時中國社會的縮影。手法上采用手持攝影和原始音源，運用聲音元素來擴展畫內空間，《心雨》《精忠報國》等流行歌曲突出了時代歸屬感，也投射或反襯出人物當時的心境

平淡如水，卻讓人被觸動，孤獨寂寞感之下，又沉澱著與子女的愛