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戰爭暴力不是我喜歡的類型，為了張學友看的，本以為是黑社會背景，原來有這麽大的政治背景，應該叫喋血戰場好吧。雖然是90年的片子，但看到一半之後讓人生理上很不舒服，人性比戰爭還可怕。淚點在阿輝中槍瘋癲之後，很虐。香港金像獎欠張學友一個影帝，他是最棒的，沒有之一。

流亡者回到自己的國家，成為不受歡迎的流浪者——重新踏上祖國土地時以水中倒影的形象出現，已經暗示了現實中無處容身隻能浮於水中的結局。相比海報上隻能與樹同立的孤獨一幕，結尾相擁而去還是留了一絲安慰。在標誌性的黃衣人出現之前，黃色已經不斷在城市各個場景集中出現——出租車、地鐵、牆磚、牆皮、燈光——以前不懂倏忽而來轉瞬即去無言無聲沒有表情的小黃人到底是什麽，現在覺得或許就是在曆史傷痛中不知何去何從漂泊到哪便是哪的希臘和希臘人。賣薰衣草的流浪老人，和重逢時父親那句“是我”，到底哪個才是幻象？不管是哪個，我最愛的果然還是盡顯安哲魔力的那個跟著老人到碼頭時完成時空變換的鏡內蒙太奇。

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回憶一下看懂的一些點。逃亡而歸的父親和一直等待的母親最後消散在大海的晨霧之中，那是一段他們不願意也離不開的曆史。最後留在岸上的兄妹，他們有曆史的負擔/根，同時也麵對後現代的種種，都市，情人……曆史和當前同樣曖昧不明

已經忘記情節了，就記得在越南那段兒