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看完爆炸新聞，繼續追劇。

沒第一季好看 越拍越扯淡 跟行屍走肉比那更是垃圾了

“張閨女”和“張弟弟”兩個小演員（尤其是弟弟)的選角堪稱災難級別，細皮嫩肉眼大齒白的兩個孩子仿佛是城裏小朋友來農村拍《變形計》體驗生活一般，毫無大西北窮孩子的粗礫毛糙；電影在進行到半小時以後才漸入佳境，張譯的表現可圈可點，張藝謀繼續用自己輕車熟路的手法拍攝著大西北的粗獷淩厲，電影裏處處可見隱喻和反思，包括指桑罵槐的羞辱著那個靠他爹才能當上放映員的楊姓員工，這是很難得的。總之，我不認為那個年代的人們有多麽愛電影，他們隻是因為思想的貧瘠。幾部樣板戲就能讓當時的工農兵學商不眠不休的看上一整夜，如果可以允許放映同時期的《坦克大決戰》或者更早年代的《羅馬假日》、《卡薩布蘭卡》，又會引發怎樣的盛況？而造成這種思想貧瘠的原因，又到底是什麽？他還會再來麽？

試圖揭示敘事/故事的非工具性，從其“在手狀態”的可靠性中剝離出更源始且無目的的“上手過程”，於是敘事建立世界的創傷性成為焦點；血紅的墨水、鋒利的筆尖，以及其他左衝右突的形象，在具象化甚至人格化這種創傷性遭遇時，又需憑借一眾青澀少年的見證和轉述來確證其存在，因而痛苦的、動態的、歇斯底裏的（或許是受影片類型的限製）陰性書寫成為薩拉和斯黛拉前後承繼的紐帶。雖然故事主題——陰性敘事的流動與創傷，在結尾的“人類學報告”連貫且漸隱的字跡，連續卻微顫的聲音中得以再次加強；但薩拉哀嚎著消散，絕非是對創傷釋了懷，更像是對自傳體原子化的個人主義的棄絕，但無奈也隻能是悖謬地奔向人造理性結構。

張譯這個角色的行動不是不動人，隻是電影隻有這一點還不夠。整體上電影的目標明確，敘事直白，內容靠填充，核心能量展開無力。整個故事裏的東西20分鍾就能拍完，會更有餘味，適合成為那種“致敬電影”題目下的“某影展大師集錦”中的一支，而不是長達104分鍾。流浪兒姐弟妝發、表達都太假，故事更不豐滿，失孤者遇到無父母者，本是好想法，可惜最後成了工具人，他們能喚起的內心震動基本是沒有的。範偉和張譯都演得好，然而範偉這個人也不必有如此多戲份，加入的大量洗片子、孩子燒壞腦子之類的事，也許是想要塑造一個複雜的個體，可是在這部電影中，比重上卻是敘述的失焦。換一種評價文學的詞語，此片結構上存在問題，導致每個人物的能量都被稀釋為一條殘存的直線，而無法立體和飽滿。謀女郎們對著鏡頭無邪地笑，紮著兩個小辮，穿著棉褲跑，我也看膩了