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隻適合日本人看，繼承他老子的鏡頭有什麽用？

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9.0/10 雖然日式恐怖片看的不多，但還是能感受到《回路》相較以往日恐的明顯區別。首先是劇情上拋棄了日恐最擅長的“怨靈複仇”模式（清水崇、中田秀夫出來挨打），不再用簡單的因果報應、善惡輪回對人物進行聯係，怨靈在影片中不存在實體，《回路》著力展現的是現代化進程中都市人的焦慮和孤獨，黑澤清將其移植到網絡這一傳播載體和焦慮、孤獨所導致的自殺這一行為之中。其次，《回路》在營造恐怖氛圍的技法上，鮮少使用“jump scare”，更多地通過光影明暗的分割、窗簾等物體的遮蔽使觀眾的感知得到延長和陌生化，從而塑造未知、達到恐懼的效果。

真不錯，《三國演義》小說細節到位全部演出了

在很多後來的恐怖片中都能從此片中尋得一些根源：詛咒自殺視頻，黑影，影像故障，封閉的房間等等。比起《咒怨》，《回路》要顯得更為悶騷。全片沒有jumpscare，更沒有可怖的鬼臉，所有的恐怖橋段全靠氛圍營造，日式恐怖的典範。 黑澤清很聰明，把側重點從普通的鬧鬼轉移到當時發展最迅速的一大事物——互聯網（這一種做法《鬼來電》應該有所借鑒）。這樣不僅放大了恐怖，而且深化了影片的命題——死亡與孤寂。正如影片無時無刻不在展示的“喪”，台詞一次次地點醒觀眾：人將孤寂地存在著。而身邊的人接二連三地消失與自殺更是為命題作出絕佳的印證。影片末所營造出的末世感更是起到升華的作用，讓恐懼衍生出絕望。