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對後來的城市犯罪動作片有不小的影響，很多橋段被模仿借鑒。打戲在線，文戲也有看頭，譏諷、反映了不少官場現實和社會問題。對警察係統的“用完即棄”的諷刺比《拆彈專家2》早32年，比《怒火.重案》早33年，且刻畫得更自然流暢，喜劇部分的消解作用使得觀眾不會背上太重的思想包袱，另一方麵成龍的招牌動作戲和喜劇表演往往讓觀眾忽略了這些有深度的情節編排和人物塑造。

你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。自大地以為自己始終是一切的策劃者，其實現在才發現，一切不過是天意弄人，再強的人也是老天的一顆棋子。大家都是群眾，何必呢？

幽默感實際上來自於震驚，在可以稱為情緒理所當然傾瀉點的事件中選擇緘默，或是在應當停手的時刻麻木繼續，對事件施以無言的行動，對悲慘的結果以忽視的語調冷麵略過。所以這種無厘頭本質上是痛苦與悲傷，並試圖以毫不在意的方式進行掩蓋。麵對幸福的來臨也是如此。如果沒有狂喜，就不會有極大的悲痛來臨，因此《浮雲世事》的情緒模式是一種節儉的控製，這正是無產階級者生活沒有也無法承受過大波瀾的體現。

"I felt free." from Daniel Holt -- not lost or hollow

遺憾的是最後龍叔沒和林國斌好好打一場