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中國版《勇敢的心》；開場有關死刑少年（胡子）的段落處理是相當成功的：尤其是兩個重要道具元素長命鎖（嘎達&胡子）和奶酒囊（嘎達&牡丹）的使用，前者貫穿正片，後者牽引時空轉換；後來則是【手槍】串聯至結尾。稀罕牡丹這樣滴女子，劫獄救夫，槍殺愛女；馬頭琴是不是世界上最蒼涼悲遠的樂器？！

都會說不著痕跡，有幾個人能做得好？本片幾乎下了定義，如果想評論，都應該以“似乎”作為開頭。

達達、立體主義電影。應該也算是早期蒙太奇的一種嚐試。

五十年代的好萊塢電影在《公民凱恩》的影響下對大景深與長鏡頭的運用不斷純熟精進，《欲望號街車》裏的室內空間便通過以人物為中心的鏡頭移動與前後景深交互結合的方式蘊藏於影像結構內。但無奈舞台化傾向明顯，其主要體現為前半段舞台化造型構圖、全景式多人同框鏡頭與強爆發性表演。內容方麵，美國二戰後現代工業熊熊崛起，而其背後隱藏的虛無主義危機悄然而生。在這種層麵上來說，白蘭芝與斯坦利代表著傳統貴族階級與新興工業階級的對抗，而妹妹史黛拉則象征從貴族階層轉變為工業階層的中間者。毫無疑問，傳統貴族在這一具有現代性征象的社會中被無情淘汰，田園幻夢被鋼筋水泥取代。

草原上的英雄雖然後來死去了，但不能磨滅的是抗爭的精神。