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在地緣政治的模糊地帶裏，短期內的政治意識形態的迭代與嬗變，坐落進一個普通家庭，或者說帶給一個家庭的影響縮影，被安哲以高度濃縮的時間與空間的藝術化的處理，被編排進男主的回憶與夢境裏。安哲宏觀的民族與家國情懷，對曆史民族的追尋，不止不住。3小時，某種以尋找為母題的公路片的結構。尋找到遺失留存下的巴爾幹半島最早電影的3卷膠卷底片，是男主遊走的主故事線。作為官方邀請圍繞該電影製作紀錄片的監製，對真相的索求，成為他內外的動力來源。在分段章節的敘事裏，男主成為觀眾視角的牽引，遊曆於巴爾幹半島的近代史，來試圖尋找到作者的身份認同。“我很難過，因為我無法愛你”，無論是檔案館女職員，還是喪失丈夫的村婦，她們都隻是男主的過客，這種兒女情長被安哲放置於，讓位於對家國民族追根的抱負裏。這裏麵有男性的曆史責任與擔當。

非常合我的口味，透露出古怪而真實的心理寫照。 犯罪簡直就像做上帝，不爽就殺。

重溫一次，發現是部很簡單的故事。法海大戰二郎神。楊紫瓊相公把椅子砸到她頭上時令人不禁動容。袁潔瑩那時就很漂亮。人總該從痛苦中走出來，瘋過就好。

女主假想Howard對話那段，竟然覺得她的惡似乎合理了一些……唉。還有結尾那個笑有複雜的情感又符合人物精神病人的背景，看了討論有人覺得沒必要，我倒覺得挺好，至少是真的挺瘮人，看了不適。

借用巴爾幹半島文化，古希臘神話裏奧德修斯返鄉的故事來與尋找三卷膠片的人物互相映照，有浩大的關於國家、故鄉、親人、意識形態的深思，而把這些表達出來的手法——譬如沒有任何跳接的鏡頭平移後，開始了另一個時空的故事，回憶或想象讓你自己去發掘、近十分鍾的舞廳長鏡頭將五年內變化帶出，宛如夢幻、同一女人飾演的與“奧德修斯”有感情糾葛的女性……不知道該說什麽，安哲是真的不去低估觀眾，也不照顧他們。