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拍過奧利最開心的一天的芬蘭導演，作為情節劇導演，導演感知很強。第一場戲，女主在人群中的融入感低，她以為是一個公知問題結果卻是夢露說的（被耍了），女友在人前介紹她更多來自於虛榮心。火車主戲，男主在雪中抽煙、打雪，可以喝伏特加卻喝不了威士忌，對獨立性格奶奶的愛戴等，這些性格點的層層揭露，伴隨著男女關係的改變；女主這邊戲劇點很明確（被女友忽視兩次、過夜後與男主搶報紙 情緒升級、被偷DV後 情緒升級、最後登島 結尾）；環境塑造（對過道-硬臥空間-餐車的三次利用）；溫度感（車廂內外，開始廂內溫度是令人不安的，後麵漸漸變暖；積雪與酒的對比；礦場與酒店的對比 溫度反轉）；結局設計（寫出髒話點睛之筆）。喜歡這個導演，希望下次能選個厚重些的劇本；這次劇本實在是過於簡單順拐了，轉折點偏套路，容易被看成瑪麗蘇

power of tenderness

《黃石》又名《我是如何一邊迎戰外敵一邊收拾孩子給我帶來的爛攤子還在頑強生活的》

4.5 家族之間無道義…興衰榮辱，女人小孩隻能作為弱雞般的存在被保護，無論哪點都挺悲哀。阿爾帕西諾年輕時好嫩，不禁穿越到聞香裏教育年輕小子的中老年他；然而麥克在感情上還是渣的。

在資本主義西部大農村，父母能給女孩最好的教育養成，就是把她當成男孩養，養成眼界淩厲心機強悍，再加女性的性別優勢插上小翅膀，每次出場自帶控局光芒，挽救家族命運，不能單靠兒子生的多的故事。有人說節奏過緩，我覺得剛好是牛仔在馬背上暗搓搓的顛屁股的節奏，信馬由韁。粗礪的歸粗礪，遼遠的歸遼遠。一切恰如其分。我喜歡凱文科斯特納，真牛仔屬性超過伊斯特伍德。音樂加一星，期待第二部。