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這部電影雖然完全沒有任何關於文學的浪漫想像，但我還是想起言叔夏的某段散文——「年輕時我極喜愛卡夫卡晚年的一篇小說《巢穴》。這小說的驚悚處並不在屋外的敵人與戰爭，而我就在這食人花般長出舌頭與牙齒的洞穴自己，愈是安全愈把你吃得不剩一丁點骨頭，如同我在這屋裡的生活。」（新年期間看的兩部電影都好棒但也懶得打短評）

書籍偉大，書記製造、搬運和守護者就偉大：編輯、二手書書店老板、繪本人、裝幀設計師、專業讀書人。

我看過描述死亡的最佳電影。拉長一根皮筋，緩慢到皮筋都沒有知覺，同時注視它的表情。直到它最終斷裂時，才醒悟過來，那些表情叫做活著的痛苦。

對不起，被我的無知和單純破壞或者丟失的書，以及加在裏麵的我唯一一張胖乎乎的照片還有我至今無人在意和知曉卻是我唯一自豪的造句本筆跡和那句“熱愛——我熱愛中國共產黨”。我想我已經學會珍惜了，雖然年紀大點兒的時候的我以愛惜書籍愛看書自居，但還是因為愛炫耀搞沒了那麽多寶貝的東西，周圍的人素質太低，不值得而已。那些事物無論你們在哪，我都偶爾還在想念。做人要低調，要慎獨，要珍惜當下。

隨著電影時間的推進，“現實”中做家務的時間因為流程的簡化而逐漸縮短。與之相對的是展示Jeanne獨處的電影時間越來越多。前麵交代家中的拮據（比如沙發床和拆舊毛線打新毛衣）和冷漠，裏麵的人吃飯就像機器人完成指令一樣。從第二天展示如何做炸牛肉片的牛肉起，熟練地削土豆和折磨咖啡牛奶的她就不再像機器人。羞羞成人漫画能夠非常強烈感受到她肢體和麵部隨時間變化而透露的種種情緒與心境。激情犯罪的最後一鏡也是如此。除此之外，後麵常用的還有拍攝空間（在廚房聽著噪音吃麵包或靜坐，以及在客廳聽著噪音靜坐），充當心境的外化。如此，觀眾全方位地感受到了她在日複一日的生活中所承受到的折磨。有友鄰提到本片的結構是“重複與差異”，這非常準確，我現在都不知道她有無在那天的四點鍾去拿兒子的鞋。但結尾落俗，很契訶夫。不過還是欣賞這種處理。