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好人難做，一下被動成為多方工具人。被放大的誠信弊端。題材簡單，不失深刻，導演貫有的透視空間烘托下的緩緩敘事，節奏不快，40分鍾後漸入佳境，適合新冠恢複調養中觀看。評:4.5星。

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麥克唐納開始執著於衝奧後，他的電影中便充斥著過度的情節編排、妙語連珠的對白、不能再明顯的“隱喻”以及正反打特寫鏡頭中的“奧斯卡表演”，這一切都屬於也都更應回到戲劇舞台上，因為麥克唐納已經在邪惡的奧斯卡浸泡中變成了老氣橫秋的舞台劇作家和蹣跚學步的三流導演，過度依賴劇作和演員遲早會翻車（看看隔壁《困在心緒裏的兒子》和艾倫索金的下場），再多的褒獎隻會讓他繼續沉溺在好萊塢虛榮誘惑中，再也回不到《殺手沒有假期》了（兩顆星都給科林法瑞爾

談及本片的創作動機，導演說是“一種出於慰藉的迫切需要”。雅克身邊人的交替出現，是對這位作家不安的生活狀態的隱喻。他對亞瑟若即若離的態度，出於艾滋病患者最為本質的悖論：自由還是疾病。年輕的亞瑟和年長的雅克幾乎代表了導演不同時期的形象，前者對於身份的尋找和認同，後者對於身份的審視，兩者截然相反的生活態度，形成了代際間的摩擦和對比，從而實現作者關於理想作家形象的構建。片中兩位女性角色的設置，反映的是90年代同性群體一種頗為迷惘的生活狀態。同時影片極力回避Act Up運動，去政治化的背後體現了特定時期下，導演對於題材的感性處理。

很喜歡的劇集，最後一集我真的哭死，雖然天下沒有不散的宴席雲9關了，但是真真就是雲9一家人，從上學到工作看起來的劇，隨著自己的長大也慢慢理解了雲9人的情感，在工作中遇到朋友真的很難得，最後也算是圓滿結局了，雲9常在，我愛雲9！