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《西伯利亞》是最終提純的影像，或者說，一部影評電影，而《托馬索》則是它的生材料，敘述，故事板，如果將前者視為後者的嵌套，費拉拉較其他元電影完整地呈現了焦慮是如何轉變成電影的，那麽就不難理解前者在風格上為何與費拉拉的慣常風格相差甚遠。在《托馬索》中，日常生活的不可忍受成為闖入其中的distrubing畫麵，或者《西》之中的嚴寒。創作焦慮弗洛伊德地等同於性層麵的無能，他在構圖中被疏離，被區分。 威廉·達福再一次扮演了一個受難者的形象，但他所匍匐的不是《壞中尉》中的基督，而是裸體女人的腳下。Nikki則是一個不可被其Male Gaze的對象，托馬索的欲望在唯一一場親密性愛的場景中被挑逗，嘲弄，鏡頭隨著情感的深入卻向後拉，情動成為了兩具蠕動的身體，然後zoom in，又在關鍵時刻被孩子的叫喊聲閹割。

對敵人必須狠，說實話一直不明白在那個熱武器的時代，為何要不斷使用冷兵器，為何在麵對一個老頭威脅的生命，不去賺一個

6/10。相似故事日本拍了很多版，但都沒有泰國這個獨特的氣質。演員選的好。真正該斷舍離的是電影的時長，治愈和催眠混合在一起。看似漫不經心，其實設計感很強，尤其是收舊貨老板的出現。前男友線過重，反而弱化了親情和友情。

這個故事很久以來都沒看懂，但是真的很喜歡那種飄逸的感覺。攝影配樂沒的說，那時的國際章真年輕，OST比電影好，剪輯不甚理想，港台腔不是槽點，人家大牌起碼都來親自配音了好麽P.S.李安導演真的與虎有緣，不隻是心中有虎

有點不習慣在大熒幕看到這樣子的表演方式，且劇情比劇裏要弱了很多，但是周六晚上大家帶著熟悉的期待在影院裏和大家一起歡笑，看到開久的兩位登場一起驚呼的感受，確實是在家裏體會不到的快樂