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角色的模糊化處理和對希臘曆史的缺乏了解都給觀影帶來了理解上的障礙，以致於最終隻得到一個在精心的場麵調度下浮現的帶有強烈感性認知的混亂曆史的印象。流浪藝人們不像是自由的個體，而是個體和群體的代表，動亂的時代裏，在底層踉蹌而行，飽經苦難，演繹的是一出名為曆史的戲劇。

女主太美麗以至於讓人懷疑如果是個同樣中二的醜女會是什麽情況。

這是1999年的電影啊...

從成片來看，與其說影片在用雙線來詮釋放下，倒不如說是假借釋懷來描繪暗戀。感冒的那條線略顯刻意，而暗戀卻如同冰山，磅礴且無人知曉。很幸運在開場前有讀到這樣一句話，“耳畔的風，山間的水，都是他在陪你。還是這句。希望坦然且帶思念”。其實，所謂的一見鍾情，鍾的是那一類人，隻是恰巧遇到了你。

希臘近代史三部曲之二。①首尾（1952→1939）時間回環。希臘內戰，民主政府與雅典傀儡政府、開羅流亡政府，將軍獨裁，英美鎮壓共產黨。②布萊希特、埃斯庫羅斯和溝口健二的交叉：間離，角色正麵對鏡自白；巡回劇團的結構原型俄瑞斯忒斯家族；單個橫搖長鏡內的時間流逝（亦似《尤利西斯的凝視》家庭華爾茲）。③三層次：曆史、神話、舞台劇（四回打斷《牧羊女高爾芙》）。④hors-champ域外/鏡外場，champ aveugle盲域。固定鏡以外的（53'轟炸聲裏空空的劇場），推拉鏡暴露的（75'我來自海邊，愛奧尼亞，你們呢？畫幅拉遠，一排行刑槍）。 印象：命令性起的法西斯兵脫衣，再摔門而去。92'路遇上吊者而停唱，捉雞。海邊表演，英兵中彈如高爾芙死去。舞台弑母，台下掌聲。 繁雜史詩。總是愛安哲的配樂。