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一切將永不結束 電影與現實模糊了邊界，跨越半個世紀的流浪與追尋，流浪每一個國家，跨越每一條邊界隻因那條河上的一支舞。故土已經不在是故土，他鄉早已變成家鄉，何處才是最終的歸宿?冷戰，斯大林，蘇聯，柏林牆，所期盼的新世紀終於到來，但流浪與迷茫仍在繼續，新千年的無助在濃霧之中始終散不開。天使失去翅膀，尋找希望之翼，可一切都早已物非人非，最終一切都回到起點，無助的漂泊，流浪。八部半與藍天使酒吧

要開槍的潛台詞，女人說：我害怕，男人說：我愛她。兩個人被卷進愛欲，最後死在槍口底下。

威廉·達福這張老臉和女主過於年輕的老年妝容幾番使我時空錯亂，分不清過去現在，原聲太美。

早期的雌雄大盜題材，其實雌雄大盜故事的本質，是看私人化的愛情，如何去對撞社會的成見或者教條，將這個概念推到極致的是90年代的此類電影比如《天生殺人狂》《閃靈雙煞》等，本片雖然也有這個傾向（男主並不想犯罪但還是選擇和殺人女友一起逃亡、並最終死在一起），但更多的是被包裹在黑色電影壞女人的元素中，男主幼年癡迷槍械是個不錯的設計，有點用生物學視角觀察人類變態行為的意思，讓人想起之後的敕使河原宏或阿倫·雷納，這才是本片最有價值的地方，可惜這設計跟男主絕不殺生一樣，隻是為了反襯女主殺人的非理性衝動（為矯正這點，男主不惜射殺女主），不用社會製裁，男主此時就是社會的一部分。後半段的戲視角單一，事件編排缺乏節奏調節，結局也早已注定，並沒什麽意思。導演對氛圍營造有點主動性，比如幼年時那個逆光鏡頭，以及片尾沼澤殞命

看到酒吧裏的那段記憶交融對人物的情感宣泄無感，反覺得有點過的時候，便發覺自己無法代入這個故事了，加上敘事穿越時空錯綜複雜，就更影響沒有耐性和代入感的觀眾的觀感了。但這畢竟是部可以讓觀眾漸入佳境的文藝片，直至片末雅克布如聖像一般墮入水中，斯拜羅斯握著小艾蕾妮的手冒著細雪跑過勃蘭登堡