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開篇從黑白默片轉入有聲彩色片，旁白化身為記者進入故事，其講述又不斷被解構（隻有母雞和他被催眠，采訪大公時的迷失於翻譯中），音樂、歌劇的融入（登船與葬禮時的肅穆、鍋爐房幾位男女歌唱家的虛榮鬥法、廚房的玻璃演奏、與難民的狂歡打破了階級、民族差異但也僅僅可能存在於一瞬），結尾將攝影棚納入，又從一個麵向鏡頭的鏡頭連接到與戀愛中的犀牛一起漂流的主人公，像默片一樣結束，奇妙豐富癲狂哀愁，諷刺中有同情，體貼中有幽默，天馬行空。能看到音樂顏色的美麗腹黑盲公主（皮娜！），陪了女高音一生可能在死後才發現自己是真的愛過的軟飯小情人，享受著自己在嫉妒中發瘋的丈夫，以為自己是政變高手陰謀家到頭來發現自己隻是被情愛衝昏頭的小棋子的國務大臣，人物都太生動。誰扔了手榴彈誰開了炮不重要也不可能說清，但老歐洲的沉沒注定無可挽回

如果說日月精忠最後給我的是信仰的震撼，Bectet現實的結尾如舌頭頂住了上顎讓我無法抽泣 Becket與Henry的衝突太牽強，如果嚴格遵循曆史可以拍個6小時的mini，當然這隻是我的願望 兩位大哥一共拿了14次提名一次獎都沒拿到啊！！

這個階段的費裏尼已經有了灑脫的幽默感，對於各個貴族的人性缺點都投入了同情的目光。片中的歌劇形式也非常風格化，看得出作品是深得意大利文化的精髓。片中片的形式也很有象征意義。

一點都不快樂，悲慘的小雞，前麵看的亂，武打片直接是

日月同輝、難民逃亡，費裏尼的鏡頭永遠是如此的靈動和輕盈，他總是可以優雅的去講述那些過去的時代，即使是那些癲狂的、戲謔的、神經質的人物也不會讓觀眾產生厭煩，這便是費裏尼的最大的魅力所在！