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歌曲本身變成納粹美學背書、士兵愁思寄托、反戰文化符號、甚至監獄精神汙染，歌曲意義越豐富，女主角存在意義越空心化 // 大時代下的隨波逐流的人，沒有人是完全清白，自70年代以後（《同流者》）越來越多出現“納粹同情”傾向的電影，對個人/曆史批判趨於曖昧 // 本片和同年的《靡菲斯特》可比性很強，《靡菲斯特》更側重男主個人的投機色彩（一如薩博另一部電影《雷德爾上校》），社會性更強；《莉莉瑪蓮》更多是個人悲歌，兩片主角風格差異很大但都印象深刻，演技卓著 // 法斯賓德很會拍德國女人，許古拉有獨特的德國魅力，一張臉仿佛寫滿德意誌的曆史

看了開頭一點點……沒吸引我看下去。