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各方麵都比《告別黑夜》好，也切中了這時代的痛點（當然主要是歐洲，但實在太好延伸了，這也是我們最近常常麵對的問題：世界觀是可以改變的嗎？）。電影其實是謙卑的，在現實麵前，這是強烈的未知。尤其是青少年，他們為何被收編，他們的軟肋在那裡，他們在什麼情況下會發生改變。這幾個要素構成了這部電影最吸引人的懸念。製造懸念的方法很古典卻有效，又能結合到核心的思辨。心理輔導，性衝動，勞動，親情，運動，大自然皆不能讓他改變，這種不斷集聚的壓力最後隻能爆發，看過結局你也會知道，那不過是僥倖，導演選了最合情理但又最有希望的一種結局。而之所以不分析，實際上就是沒法分析，洗腦是很籠統無力的概括，對個體來說它是過時label，隻能用來形容自上而下的propaganda，宗教複雜得多，太多變數，給出答案反而是愚蠢和自命不凡

還好吧，不過看過一遍，就沒情趣看第二遍了。

近年很不錯的片子了也很高興又能在大銀幕看達內。可以與巔峰之一的《兒子》進行對比觀摩。人物塑造雖不如前者，但全部視聽的那一套幾乎不落下風。麥高芬與尋求救贖的複調。

流水賬一般的拍攝手法，卻不得不讓人感到共鳴。而最後的結局卻戛然而止，出乎意料。全程都在好奇女主角到底在想什麽，不會難過嗎，是如何撐下去的。

兩個警察，兩種語氣的疊加，一種源自過去，一種訴諸現在，融合之後通向未來，時間切片中的魯貝因此得到延伸，變得更加立體、生動，角色的狀態自始至終都處於微妙的對抗中，調製出經久不衰的哀傷。