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其實這一季就應該換演員了，萊農的演技有點力不從心，從第一季我就不太喜歡她倆的相處模式，但我還是要說一句年輕女性都該來看一看，都覺醒吧！

若將豐縣鐵鏈女頸上的物理鏈條摘下，會與曹桂英的生命曆程有所不同嗎？！工具與物化女性的千年惡臭，在男性凝視中一覽無餘。從包辦婚姻或買賣關係開始到故事莫名結尾，一直伴有警覺與生理不適。這是我觀影多年評價最低的，沒有之一。

欲揚先抑地講，這一季帶給我的感受不及前兩季。由於更多的筆墨著眼於70年代背景的意大利，這一季的情節更加豐富，但似乎缺少那些能直擊心靈而又餘音繞梁的情緒炸彈。在內容上，萊農從未愛過彼得羅，所有關於二人的情節都會讓人無比心痛；逐漸褪去天才光環的莉拉戲份有所減少，卻又能在最後一刻清醒的點出萊農對尼諾的隱憂。特別值得稱道的是這一季的構圖，使用了更為豐富的色彩和更具美感的畫麵，尤其是幾處街景和窗台的攝影。無論從哪個角度看，這都是一部生逢其時的作品，曆史的車輪已經開到女性主義的麵前，裹挾著這一時代下怒火中燒的站台者。

7/10。結尾二人辛勞打造的土坯房被轟鳴的推土機摧毀，其背後是以土地為生存哲學的農耕文化不可逆轉的消逝，老四和貴英代表了一種純淨的生命狀態，他們共同播種、飼養，享受捕魚烤魚和孵化箱裏雞蛋生出小雞的快樂，二人與土地的聯係和對動物的情感也更緊密，老四造新家不忘為燕子築新窩，忙活大半輩子的驢被放生又走回家，因為動物逆來順受的天性也是農民群體的寫照，木訥的老四經常受村民的嫌棄，卻不肯欠村民一筆賬多收哪怕一點饋贈。反觀現代社會對二人的剝削，在多次要求老四為張永福獻血、政府為貧困戶建造新樓房兩個段落中，老四和貴英無論是坐在豪華的轎車裏、高檔的飯桌前等待被抽血，還是麵對攝像機采訪二人即將住進高樓的感受，他們都低著頭、無地自容，現代社會完全沒有了底層人的空間，最終老四同手裏握的麥子一般從容地接受現代文明的侵蝕。

譚鬆韻鍛煉鍛煉演技吧，長得娃娃臉有什麽用，在這部劇裏顏值一點也不高，尬死了。。。