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小津第一部有聲片。可以看到裏麵有很多往後小津電影的影子，對於空鏡頭渲染情感氣氛在這個時候已經是大師級的了。整體像是正能量版的《東京物語》，負能量版的《父親在世時》。主題上有著“母愛”與“中年危機”的表達。情節上母親從兒子少時的物質扶貧，再到兒子中年時的精神扶貧，最後自己離開東京獨自忍受著艱苦生活，這種對於母愛的表達都是極為自然與克製，放在現代也仍然能觸動許多人。

太有趣味性了。佐杜本人帥得我整個人都不太好。第二位大師把他在地上翻來翻去的段落我都看硬了我會說

小津的第一部有聲電影。“親子關係一建立，便開始了人生悲劇的第一章”。母親望子成龍的情感與兒子內疚的情感交叉相融，奠定了本片苦澀與陰鬱的情感基調。片中被馬踢傷的孩子隱喻性十足。

1.是為達達主義芭蕾舞劇《演出暫停》幕間休息時準備的助興節目； 2.如果說同年的另一部達達主義影片《機械芭蕾》重影片的節奏感和畫麵內部的秩序性（萬花筒構圖），那麽《間奏曲》則試圖通過視效創造一種“驚奇感”：多個攝影機位/角度（“透過玻璃仰拍芭蕾舞舞者”和“將攝影機架於車上展現靈車飄移”）、大量疊畫（將靈車與過山車的飛馳狀態類比、城市房屋間穿梭漂流的紙船、射擊者的幻覺）、停機再拍（最後從棺材中爬出的魔術師讓圍觀的眾人一一消失）、升格鏡頭等； 3.盲猜片頭對著鏡頭“轟炮”是在致敬鮑特《火車大劫案》。

感覺一般。沒有刁手好看。