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鏡頭語言已經很成熟，出乎意料的好。意外的沒有很濃重的蘇聯味道，愛森斯坦很厲害了

港人的九七情節，茫然若迷…

編劇把自己寫成主角，並大喊自己又胖又禿又醜，哈哈哈哈。開頭很好奇劇情會走向何方，不過Kauffman嚷嚷著寫劇本沒有方法論，是很自由的，最後還是落入了類型片的窠臼，沒有徹底放飛自我。PS，看多了梅梅真的覺得表演痕跡有點過。

一個“九七”激發了多少香港人的創作靈感啊 //離婚不能解決所有婚姻問題，卻是多數女人的第一個念頭

愛森斯坦處女作。相較於戰艦波將金號中主要通過同質意象鏡頭的織接(鼓動、備戰、屠殺)強化表達和確立核心，蒙太奇手法更為複雜的本作運用了對比(資本家煙酒下的暢談與工人麵臨的危機)和照應(宰割動物與屠殺工人)等更為完善的手法，得以為愛森斯坦的蒙太奇理論提供了多元化的語法與詩性。動物喻人、電話轉接、孩童遊戲的隱喻式探討也頗具美學與社會學探究深度。然而愛森斯坦一貫的過於單邊性的主題落入了呼籲式的宣傳，同時蒙太奇的大量運用也從某種程度上放棄了造型與景深等的單個鏡頭下的趣味性。