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本片一如既往延續了第一部的女權主義風格，甚至於比起前作來得更加直白，將兩國之間的和親當成是包辦婚姻的典型來進行了批判，這個觀點倒是以往完全想象不到的觀點，而木蘭和李翔之間的愛情故事發展到了王子和公主在一起之後的家庭生活，從前作保家衛國的偉大情懷到這一部柴米油鹽的家庭瑣事反差太大了

五毛錢特效，女潛水員在水底頭發都是垂直的，一點都不受浮力影響？演員麵部表情僵硬，都好假啊！

精致而迷人的《鬼火》是一個曆史幽靈於當下最為殷實的寫照，它以觀察者和記錄者的身份在這個冰冷又無趣的世界裏恣意穿行。男主角是一個無法通過「努力去愛」而將自己的漂浮狀態轉化成「此在」的人，按海德格爾的話說，這是一個失去了時間性和找不到存在感的人。他一廂情願地愛著某樣東西，於是，這個厭惡移情別戀的男人隻能被定格在某個時間節點上。馬勒這部遊蕩於《太陽背麵》與《歡樂屋》之間，講述存在主義危機的作品受到文青與知識分子的青睞一點也令人意外。因為男主角抑鬱寡歡的虛無狀態同是他們的精神困境，底層勞工抑或上層階級都不會患上這種名為「無家可歸」的心理疾病，令人沮喪的幻滅感隻在中產階級之間蔓延、傳染和流行。於是最後一槍對於死人是種恩賜，對於活人卻是毒藥：誤食它的人會將這部浪漫主義批判作品當做一劑懷舊傾向的精神鴉片。

好電影總是這樣，情節輕鬆幽默，但處處是辛辣的諷刺，毫不掩飾直麵殘暴的人性，但卻不是為了宣揚，你看到的隻是迷茫和思考~~呼風喚雨的幫派大佬會輕易栽在草根手裏，和低俗小說異曲同工~

這一部的木蘭不可愛了很多，說白了，這就是所謂的跟從自己的心然後置國家責任於不顧的自私啊，但是童話嘛，可以原諒，看個樂吧……