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其實挺喜歡女主的表演的，如果劇裏沒那麽多刻意的體現“女性意誌”的台詞，我可能會打四星，不過看了前麵幾集已經能知道劇的大致走向了——近幾年很流行的表麵“女性群像劇”。反封建反男尊女卑，這當然是沒錯的，但是對係統性的東西卻不敢觸碰，轉而過分強調壓迫中的自我決定。“主體作為個體越是堅持‘自我決定’，結構就越能被免責。”在真實的封建背景下虛構出女性的烏托邦，誇大女性的自主意誌，營造了“壓迫和斡旋同等”的假象。如同第四集裏那一群被豢養在家裏的妾室，她們親如姐妹瞧不上夫君，在一片數落中仿佛翻身農奴把歌唱，但抗爭的方式卻是互相幫對方去圓房。隻當甜劇看當然是好，但是有些東西還是要嚴肅來講，不能被消解和娛樂。

“國家”造成的禍，均攤到了家庭和孩子身上，底層別無選擇。無國無家

狂飆真的26集就結束了，時間線回到2021年之後後麵為了過審真是給高啟強強行降智，現實中真的哪有大佬會在省委調查組來還不知道收斂的，就好像生怕別人不知道那些幺蛾子是他搞的一樣，這群人現實中都人精著呢，並且這種行為也不符合賣魚強前26集的人設，你看看連他自己都說省委指導組這些人和以前那些力度變得大很多，當然張頌文的表演值得所有的褒揚

strong bond between Mother and Child

有些過譽了，跟之前的熱播劇《人民的民義》《破冰行動 》《掃黑風暴》一樣，也隻能算半部好劇，角色高於故事，有廢角尬戲；把南方港口城市搞得像北方一樣，不接地，開頭結尾的餃子看似感動，實際有些出戲，浙閩粵桂的港口城市請發言；每集信息量不高，拖遝現象時有發生，尤其後麵；之所以反派有血有淚，讓人印象深刻，可能是因為反派主角光環低，野蠻生長，身上框框條條少，殺人放火可以放鬆自然地演，逆襲過程代表部分底層社會想找到財富密碼、跨越權力尋租的柵欄，實現人生飛升的夢想。正派人物被束縛太多，發揮餘地太少，要正確，要正直，要正義，要有人情味，不能有私心，不能太有個性，不能耽於家長裏短、情情愛愛，所以符號化就難免，安欣就是一個無家可歸的“天煞孤星”，至於嘛……