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拍了兩年富陽山、水、人情的長鏡頭，拍出了散點透視的味道。影片還有許多大師的影子：行走段落像安哲《霧中風景》，長鏡頭像侯孝賢，鏡子段落像《美國往事》。導演自己說希望在觀念上接近塔科夫斯基的“雕刻時光”。又因為導演是拍紀錄片出身的杭州人，對杭州這幾年的巨變感到一種「必須留點什麽」的緊迫感，所以影片有情，有地道的市井氣息。物質生活、親戚關係、拆遷、地鐵房、押寶賭博、放生習俗、看風水、漁船……還有潮濕陰冷、總是落雨的氣候，舒服親切的街道……去年有《郊區的鳥》，今年有《春江水暖》，兩位導演都是年紀相仿的杭州人，起點都高，獲獎類似，處理的都是相似的地方經驗——一直以來，在銀幕上看到張藝謀的中國，賈樟柯的中國，但沒有看到過杭州——作為刻板符號之外的、有人情味的杭州。杭州新浪潮要來了？

本來也沒啥預期，單純憑借豆瓣情誼去捧個場，結果觀影體驗超過一票大片。大家都健健康康的哈！

浙江縣城普通人生活的，比較接地氣，講述了兄弟四個家庭的故事。命運各異，各有其難，隻有長歎一口氣，生活還得繼續。似乎導演總想賦予電影更多的東西，更宏大的內容，其中插入一些情節及對話，反與電影氣氛格格不入，並拖長了電影篇幅，有些弄巧成拙。

Fiona走了，我很想她

富陽真美。竇仙兒的笛子真好聽。但是劇情從他們兩者中抽離出來了。比如老三出老千的時候我本來想快進的，竇仙兒的音樂起了。我隻好原速播放了。