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不斷出現的塗鴉，一方麵強化著影片前半程的“兒子視角”的暗示，讓觀眾得以一個看似中立的態度去展示男女主之間的關係；另一方麵，它也不斷擦除現實主義痕跡，讓影片充滿戲說感與漫畫感，從而產生了某種疏離，阻隔著產生更大同理心和共情的路徑。然而，31分鍾開始出現的在同一空間內不同時間的敘事，以一種立體主義的姿態，展現了不在場的父親如同鬼魅一樣對所有人的Haunting。不同於插敘常見的閃回手法，這種超現實主義的蒙太奇在此刻成為了拯救疏離感的手段，通過色彩和表演的細膩變化，精準展示了出了難以排解的傷感。最後，戲中戲通過坎普實踐和“哀悼”將情感推向高潮（via@麻友安），在浮誇荒誕中迎來一場充滿象征意味的和解。它其實是“傷而不哀”的，這正是一種令人欣慰的LGBT電影姿態：展示共情，而不是同情。

70s的阿斯匹林還可以治療好流感，懷念過去但不能回到過去。男主小時候美麗的雪姑娘背後卻經曆著那麽慘痛的事情，解體後選擇去了澳大利亞再也不回來，那是1978年看似最強盛的國家其實早已危機四伏。最後死人複活了卻坐上了女鬼的車，死去的國家複活了世界能不能給他活路呢？

犯罪偵探，由法醫來偵探每個案件，其實我覺得都不太靠譜，不過還是可以看的

jagsaw已死，但鋸爺的傳說依舊在。整體故事比較薄弱，就是一個孩子長大之後用豎鋸的手法為冤死父親報仇的故事。提心吊膽驚心動魄，是有一點，但比以前弱了很多，更多的是血腥場麵吧。我覺得這個係列應該結束了。再拍就都是狗尾續貂了！

部分情節有漏洞，有時候有點尷尬